Jetzt auf Netflix verfügbar (zusätzlich zu Miete oder Kauf bei VOD-Diensten wie Prime Video ), Wo die Flusskrebse singen war ein felsenfester Kassenschlager in der späten Pandemie, der weltweit 122 Millionen US-Dollar einspielte, was beweist, dass Filme für Erwachsene mit mittlerem Budget möglicherweise noch über das Streaming hinaus Leben haben. Es hilft, dass es darauf basiert Der Bestseller-Roman von Delia Owens – 15 Millionen verkaufte Exemplare – spielt in den Sumpfgebieten der Ostküste, wo ein einheimischer Kriecher tot aufgefunden wird und alle Finger auf die einheimische Einzelgängerin zeigen, gespielt von Daisy Edgar-Jones (die ein ziemliches Jahr hinter sich hat, wenn man bedenkt, dass wir sie schon gesehen haben sie in der Horrorkomödie Frisch und Prestige-TV-Serien Unter dem Banner des Himmels ). Aber wird der Film einem Publikum etwas bieten, das noch nicht vom Pageturner-Charme des Buches umworben wurde?
WO DIE CRAWDADS SINGEN : STREAMEN ODER ÜBERSPRINGEN?
Das Wesentliche: BACKLEY COVE, NORTH CAROLINA, 1969. Es ist ein wilder Ort. Sumpfig. Feucht. Fernbedienung. Schön. Zwei Jungen entdecken etwas – eine Leiche. Ein Mann. Tot. Im Schlamm. Am Fuße eines klapprigen alten Feuerturms. In der Nähe, wo das Sumpfmädchen lebt. Das Marsh Girl, richtiger Name Kya Clark (Edgar-Jones). Wir hören ihre Stimme über die Erzählung: „Ein Sumpf weiß alles über den Tod“, solche Sachen. Sie lebt ganz allein hier draußen. Die Stadtbewohner kichern sie an. Wetten, dass der Verrückte im Wald es war. Wer sonst würde es tun? Die Bullen untersuchen den Tod, und ihre Kommentare telegraphieren alle möglichen Dinge. Über den Toten: „Bester Quarterback, den diese Stadt je hatte.“ Sie besuchen Kyas Haus, sehen sich ihre Sammlungen von Federn und Tierzeichnungen an: „Sie ist eine Wissenschaftlerin oder eine Hexe?“ Sind sie Polizisten oder nur A-Löcher?
Sie schleppen Kya hinein. Sie spricht kaum ein Wort. Ein freundlicher Mann besucht ihre Zelle. Ein Anwalt, Tom Milton (David Strathairn). Er sagt, er wird ihr helfen. Rückblende: 1953. Kya (Jojo Regina) ist vielleicht acht, neun Jahre alt. Her Paw (Garret Dillahunt) ist ein schrecklicher, schrecklicher Mann, der sie, ihre Mutter und ihre Schar von Geschwistern brutal schlägt. Alle gehen, und sie bleibt mit der saufenden, elenden Pfote hängen, die zärtlich tritt, bis er auch geht. Sie ist jedoch belastbar. Für sich selbst sorgen. Findet ein Messer, erntet Muscheln und verkauft sie an die örtlichen Ladenbesitzer Jumpin’ (Sterling Macer Jr.) und Mabel (Michael Hyatt). Sie sind warmherzig, freundlich. Mabel schlägt Kya vor, es in der Schule zu versuchen. Sie tut. Sie wird gemieden und verspottet. Sie geht nie zurück. Sie hat keine Schuhe oder saubere Kleidung. Hat sie fließendes Wasser? Denke nicht. Wird irgendjemand in dieser Handlung das Richtige oder das Logische tun?
Nein, denn wenn sie es täten, würde die Handlung nicht so ablaufen, wie es ihre Schöpfer wollen. Es gibt eine Szene, in der ein Mann vom Sozialdienst Mabel und Jumpin’ nach Kya fragt und sie ein bisschen flunkern, bis er geht. Sie schlussfolgern, dass ein Gruppenheim für einen Achtjährigen ohne Schuhe, Aufsicht oder Bildung, der ganz allein draußen im Sumpf lebt und Muscheln schälen muss, einfach schlimmer wäre, um zu überleben. Ich bin mir da nicht so sicher, aber ich gebe zu, dass es eine schwierige Entscheidung ist. Mabel findet ihr jedoch ein Paar Schuhe. Jetzt gehen wir zurück zur erwachsenen Kya in der Gefängniszelle. Will sie ein Schnäppchen machen? Kein verdammter Weg. Und dann geht es zurück ins Jahr 1962, als sie Ende Teenager ist und den nettesten Typen trifft, Tate (Taylor John Smith). Sie lieben es, die Tierwelt zu beobachten; Sie tauschen Federn aus, die sie finden, und schmeicheln ihren Lippen inmitten eines Wirbels aus fallenden Herbstblättern. Er bringt ihr Lesen und Schreiben bei und sie verlieben sich ineinander und er ist sanft, so sanft, aber dann geht er auch aufs College und bricht ein Versprechen. Herz. Gebrochen.
Als nächstes gehen wir zu Szenen in einem Gerichtssaal, in denen der freundliche Anwalt Tom Löcher in den Fall der Staatsanwaltschaft sticht, während die traurige Kya Vögel in ein Notizbuch zeichnet. Dann sind wir zurück im Jahr 1968 – wir holen auf, sehen Sie. Sie trifft Chase (Harris Dickinson). Wir wissen, wer Chase ist – er ist der beste Football-Typ aller Zeiten in Backley Cove. Kenne diesen Typen aber nicht. Etwas krass, spielt aber eine gemeine Mundharmonika. Tate war nahezu perfekt; Chase ist entschieden unvollkommen. Aber wie Kya erzählt: „Ich war nicht mehr einsam, und das schien mir genug zu sein.“ Scheint jemand anderem zu viel zu sein? Wir erkennen einen Shitbird, wenn wir einen sehen, nicht wahr?
An welche Filme wird es dich erinnern?: Flusskrebse schürt nicht die mystischen Vibes des tiefen Südens wie Dreck tut, aber es versucht irgendwie. Es ist auch wie Das Notebook wenn seine bescheidenen Reize von einem Sumpfalligator abgefressen worden wären.
Sehenswerte Leistung: Hat irgendjemand Edgar-Jones als halbwilde Frau gekauft, die in einer abgelegenen Sumpfhütte lebt? Sie spielt die Figur wie das Schulmauerblümchen aus einer Teenager-Sexkomödie aus den 80ern, die von dem gemeinen Sportler angegriffen und von dem netten Kerl gerettet wird, aber mit etwas mehr Schlamm zwischen den Zehen. Das lässt uns Strathairn hervorheben, der ein paar ernsthafte Momente genießt, obwohl ihm das Drehbuch keinen Gefallen tut.
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Denkwürdiger Dialog: Kya: „Ich kenne Federn. Die anderen Mädchen kennen keine Federn.“
Geschlecht und Haut: Ein paar leichte PG-13-Sexszenen; ein ziemlich schwerer PG-13-Vorfall von sexuellen Übergriffen.
Unsere Stellungnahme: Brennende Frage: Machen Flusskrebse – oder umgangssprachlich Krebse – Lärm? Das Internet sagt, dass sie einen Anhängsel haben, einen Scaphognathite, durch den sie kleine klick-sprudelnde Geräusche machen. Kein Singen, kein Summen, kein Ton. Aber ich meine es wörtlich, und „wo die Flusskrebse singen“ ist eine Metapher für Kyas Zufluchtsort, wo sie grausamen, gewalttätigen Männern entkommen wird. Wenn Sie tiefer in dieses unangenehme Schau-mich-ich-bin-literarische Gerät eintauchen, werden diese seichten Gewässer nur schlammiger: Ist der Ort, an dem die Flusskrebse singen, ein tatsächlicher physischer Ort irgendwo tief im Sumpf, an dem alle von Kyas geliebten Vögeln und Käfern leben? Ein Ort im Kopf der psychologischen Sicherheit oder Stärke? Könnte sie dort angeblich einen dieser grausamen Männer ermorden? Oder ist „Where the crawdads sing“ ein Versuch, ein Großbuchstaben-S-Symbol aus dem Dreck eines halbwegs als faux-belletristisch erzählten Sumpflandes zu fischen? (Sei dankbar: Es hätte heißen können Wo die Buckelwale buckeln .)
Ich versuche es hier, ich bin wirklich. Aber dieses Quasi-Gothic-Melodrama hat nicht viel Substanz außer dem vagen Gequieke über die Grausamkeiten der amerikanischen Zivilisation des 20. Jahrhunderts. Toxische Männlichkeit ist groß: Buncha kriecht da draußen! Outsiderdom ist eine andere: Klatsch und Namecaller sind scheiße! An der hässlichen Rassendynamik dieser Ära ist vage etwas dran: Mabel und Jumpin’ sind schwarz, und sie sind auch Außenseiter! Frauen müssen stark sein: Schau dir Kya an, sie ist sehr stark! Sie weiß auch irgendwie, wie man Make-up aufträgt, obwohl sie anderthalb Jahrzehnte von der Gesellschaft isoliert war. Das muss man außerhalb des Bildschirms gelernt haben, zwischen all diesen erzählerischen Zeitsprüngen. Vielleicht von Mabel, die wie eine Mutter für sie ist, irgendwie, oder zumindest ist es fast impliziert, oder der Film möchte, dass es impliziert wird, versucht aber nicht zu sehr, es zu implizieren, weil es zu viel Handlung gibt, um es durchzuarbeiten.
Apropos Handlung, Flusskrebse ist ein dreiköpfiges Monster: Whodunit, Romantik und Gerichtsdrama. Der erste entfaltet sich wie eine ausgetretene Routine, kein spannender Nagelbeißer. Der zweite ist mit dem Punzierten Schmalz versehen. Die dritte ist zahnlos und simpel. Regisseurin Olivia Newman gibt sich allzu bequem mit Klischees: Die Cops finden einige Fasern am Körper, die zu einem Hut passen, der in Kyas Haus gefunden wurde. Kya und Tate stampfen am Strand, während die Wellen über sie hinwegspülen. Die Galerie im Gerichtssaal schnappt nach Luft bei jeder Enthüllung. Wir rollen mit den Augen und lachen vielleicht sogar über manches von diesem Müll, alles kitschig, melodramatisch und leicht rührselig. Aber wir ziehen es bis zum Ende durch, nicht weil wir in die Charaktere und ihr Wohlergehen investiert sind, sondern nur um zu sehen, was passiert, um zu sehen, ob das Ende so wenig überzeugend ist wie jede Szene davor. Und siehe da, es ist. Die Flusskrebse sind hier im Elend. Sie singen nicht, sie kreischen nur vor Schmerz.
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— h-Stadthaus (@) 17.09.2022
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Unser Aufruf: Unter dem Sumpfschlamm blasen die Flusskrebse durch ihre Scaphognathites eine instinktive und dringende ursprüngliche Botschaft, die tief aus ihrer DNA stammt: SKIP IT.
John Serba ist ein freiberuflicher Autor und Filmkritiker aus Grand Rapids, Michigan. Lesen Sie mehr über seine Arbeit unter johnserbaatlarge.com .